Lo que sigue tiene su importancia si nos vemos obligados a prescindir del fotómetro por cualquier circunstancia (pérdida, agotamiento de la pila, etc) o porque no deseamos incorporar un elemento más al equipo, por más que los haya muy pequeños y fiables, y queremos calcular la exposición a ojo. La regla que se expondrá, tan utilizada por los viejos fotógrafos cuando los fotómetros eran muy toscos o elementos de los que desconfiar, vino determinada por los fabricantes que la utilizaban para establecer la sensibilidad de sus películas. Hoy el método utilizado por los fabricantes es la sensitometría pero se han mantenido fieles al viejo principio.
Todo comienza por colocar en la velocidad de obturación una cifra lo más próxima al índice ISO de la película que vayamos a utilizar. Si la elegida es una Tri-X (400 ISO nominales) colocaremos en nuestro dial de velocidades de obturación 1/500, que es lo que tenemos más cerca y -aunque no sea idéntica por razones que no viene al caso detallar- obtendremos una exposición consistente si tenemos en cuanta lo que sigue.
Sekonic L-188 para luz reflejada
No hablaré de EV’s para no complicar el esquema y mantenerlo sencillo y, en esta entrada, me referiré sólo a lo que podemos considerar ‘Escenas tipo’ que son las que se nos presentan un 85% de veces,
Escena tipo: Pleno sol, iluminando frontalmente el modelo.
f:16, 1/500
Escena tipo: Pleno sol, iluminando lateralmente el modelo.
f:16, 1/250
Escena tipo: Pleno sol, iluminando desde atrás el modelo (contraluz).
f:16, 1/125
Escena tipo: Sol ligeramente velado. Sombras suaves. Iluminando frontalmente el modelo.
f:16, 1/250
Escena tipo: Sol ligeramente velado. Sombras suaves. Iluminando lateralmente el modelo.
f:16, 1/125
Escena tipo: Sol ligeramente velado. Sombras suaves. Iluminando desde atrás el modelo (contraluz).
f:16, 1/60
Escena tipo: Nublado muy luminoso, sin sombras.
f:16, 1/125
Escena tipo: Nublado oscuro.
f:16, 1/60
Escena tipo: Pleno sol, fotografiando en la sombra abierta.
f:16, 1/60
Escena tipo: Pleno sol. Arena muy clara o nieve. Iluminando frontalmente el modelo.
F:16, 1/1000 (podría ser, si la lente dispone de la posibilidad, f:22, 1/500)
Escena tipo: Pleno sol. Arena muy clara o nieve. Iluminando lateralmente el modelo.
f:16, 1/500
Escena tipo: Pleno sol. Arena muy clara o nieve. Iluminando desde atrás el modelo (contraluz).
f:16, 1/250
Son las primeras las que debemos retener en la memoria (incorporo las de nieve y arena porque son un clásico y como guiño a los fotógrafos viejos) o fabricarnos una chuleta. Quienes posean un iPhone lo pueden llevar en el bolsillo con una aplicación ad hoc.
Como todo, es atreverse y gastar un rollo o dos de película en pruebas. Cuando se nos quede en la cabeza nos permitirá trabajar muy rápido y con cámaras tan sencillas como el mecanismo de un chupete (y más baratas que las actuales y con algunas ventajas extra, como equiparse con una Leica con dos o tres lentes por menos de mil euros frente al escandaloso precio de ese mismo equipo en un modelo de actualidad). Les garantizo que funciona, no lo he inventado yo sino que tiene más años que la Toti. Aún así, para ese otro quince por ciento de situaciones de luz más compleja continúo utilizando fotómetros como los que aquí muestro. En la siguiente entrada veremos cómo también se pueden resolver esas situaciones de luces complejas sin necesidad de aparatos.